31

重低音替代了鼓点和贝斯，像水一样缓缓上涨，那是一种我从未在塞林格的编曲中听到过的沈溺的氛围。直到第二段副歌过後，间奏才令人惊喜地出现一段昂扬的电吉他，那GU沈稳中蕴含的力量像蓦然落入水中的巨石，让人喘不过气的好听。乐曲进入最後一段副歌，竟罕见地以定音鼓接替了钢琴的重低音，全曲在轻柔绵密的鼓声中攀升，蕴含着难言的热情，歌曲尾声是涟漪般梦幻的电音，像月光落在水面的闪烁。

    由《兰斯洛特》带来的激昂仿佛已经是好几天前的事了，这首慢歌的氛围沈溺得让人难以自拔。我不敢相信，但是全曲没有用的贝斯，他给了乐队所有成员表现的空间，唯独没有贝斯，不知道为什麽，但就是特别适合。

    这首歌就像塞林格本人，基调忧郁深沈，配乐中却蕴含着热情，像水一样冰冷，却也像水一样温柔。听的时候心中涌动着一种奇妙的cHa0涌，这麽久过去了，由钢琴和弦乐诞生的这片水域依然盘旋在我不大的房间里。

    无论旋律还是编曲都找不到瑕疵，唯独歌词的部分只填写了主歌的一段，随着音乐读下来，会觉得美得像一副画，然而这幅画又充满晦涩的隐喻，你很难知道作词者想要表达的是什麽。

    副歌的部分写了几句又涂掉了，都涂成了一团黑，我对着灯照，也没看见之前写的是什麽。涂完以後他直接在後面划了一条长线，打了个问好，似乎是在问这里该写什麽。

    我读着主歌的歌词，想要不被打扰地再听一遍，挣紮了一下，还是戴上了耳机。那些落下的花朵，断掉的琴弦，cHa0汐与月亮，消失的星星，sE彩斑斓却晦涩难懂的意像，只有在音乐中去挖掘他埋下的